文人画:戾家抑或行家?——论文人画戾行关系的演变
摘要
学界一般将戾（隶）家与行家视为文人画与非文人画的区别之一。本文基于详尽的史料，指出文人画不能简单地等同为戾家。处于发展初期的文人画，即北宋末年由苏轼等文人士大夫兴起的文人画运动，强调戾家与行家的绝对对立，并体现在身份、人格、素养、方法、画品等一系列的差异中。随着社会境遇变迁和绘画地位提升，戾行对立逐渐向戾行合流发展，戾家与行家呈全面融合之势，这最终促使文人画在“元四家”时期走向完全成熟。优秀的文人画家，不但坚持高妙的情趣，而且完全掌握笔墨的技巧，他们既是真正的文人，亦是真正的画家。
引用本文（GB/T 7714）
周雨, Zhou Yu. 文人画:戾家抑或行家?——论文人画戾行关系的演变[J]. 文艺研究, 2006.
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