“三唱不如一像”——谈程式、人物和自我
摘要
戏曲在展开故事、刻画人物时,并不是千第一律地让唱念做打一齐上,而是根据情况有不同的侧重。一些戏以唱为主,如《三娘教子》、《秦香莲》等,故有“一唱遮百丑”、“一声定乾坤”之说,有些戏则侧重于做工,如花旦做工戏《拾玉镯》。这出戏利用少女孙玉姣开门、关门、放鸡、关鸡、绣花、拾玉镯等一系列细腻的表演身段,把一个农家少女对意中人儿一见钟情的思想感情栩栩如生地表现了出来,所以也有“三唱不如一像”之说。这个“像”不只是演员扮相漂亮,外部造型逼真,更重要的是演得形神兼备,确实像剧中的“那一个”人,即要做到“装龙像龙,装虎像虎”,这就要看演员的本领了。
引用本文（GB/T 7714）
Jun Zhang. “三唱不如一像”——谈程式、人物和自我[J]. 当代戏剧, 1996.
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